近日，有關(guān)故宮的一則新聞引起人們的熱議。2002年，故宮啟動“百年大修”規(guī)劃，按照計劃這一工程將持續(xù)至2020年。但從2014年起，該工程卻中止了一年多時間。故宮博物院院長單霽翔透露，擁有傳統(tǒng)修護技藝的老工匠因為種種原因無法返聘繼續(xù)在故宮工作，成為工程中止的一個很重要原因。
近年來，國家不斷加大文物保護的財政投入。但是，一個不容忽視的問題是，熟練修護文物傳統(tǒng)技藝、掌握傳統(tǒng)技法的工匠越來越少，工匠斷層、人才流失、工藝失傳，嚴重影響文化遺產(chǎn)保護與修護工作。就在今年，一則“遼寧最美野長城被抹平”的新聞引發(fā)輿論持續(xù)關(guān)注，現(xiàn)在“故宮維修中止”又引起人們熱議，這兩則新聞其實反映了共同的問題，那就是文化遺產(chǎn)保護，越來越缺少掌握傳統(tǒng)技藝的熟練工匠。
文化遺產(chǎn)所具有的各種價值，離不開對文化遺產(chǎn)實物本體的保護與傳承。沒有對文化遺產(chǎn)實物本體的有效保護，就無所謂負載在遺產(chǎn)上的諸多價值。保護和傳承文化遺產(chǎn)，需要一支工匠隊伍。這支隊伍掌握傳統(tǒng)技藝、熟悉符合規(guī)制的建筑物料，可以修復(fù)歷經(jīng)風(fēng)雨的文化遺產(chǎn)，由此，文化遺產(chǎn)的生命才會在這些工匠手中不斷延續(xù)。
以福建尤溪土堡保護為例，作為一種堪比土樓的建筑藝術(shù)形式，福建土堡的價值越來越被人們所重視，但其修復(fù)使用的方法已經(jīng)與傳統(tǒng)方法明顯不同，這種“新”方法對建筑安全的潛在影響，是土堡長期保存的隱患。放眼全國，與福建土堡保護類似的問題在許多地方都或多或少地存在。壁畫修復(fù)、古建筑維修、雕刻技藝，這些承載歷史與文化的建筑技藝本身實際上也已經(jīng)成為一種需要保護的遺產(chǎn)，而掌握這些技藝的工匠，或年事已高，或轉(zhuǎn)做他行，或傳承無人，致使這些支撐文化遺產(chǎn)的“匠”與“技”正在消失。
“匠”之不存，“技”之難在。悠悠中華文明史的存在，在某種意義上，正是因為有一代又一代中國工匠的存在。萬里長城的雄偉、敦煌壁畫的驚艷、蘇州園林的精致、龍門石窟的莊嚴，今天，我們手中攥著的這些國寶，無不是中華民族的傳家寶，把這些寶貝完好地傳承給下一代，是每一代中國人的使命。
留住文化遺產(chǎn)中的“匠”與“技”，找回守護民族歷史傳家寶的那些技藝、絕活、高人，培養(yǎng)一支“帶不走”的工匠隊伍，是文化遺產(chǎn)傳承保護工作中亟待解決的重要問題。人在則技在，技在則藝傳。為此，高校的職業(yè)教育和專業(yè)設(shè)置都應(yīng)關(guān)注這一問題，搶救那些尚在的老工匠們的技藝，搶救文化遺產(chǎn)的實物本體，將中華傳家寶完整地交給下一代。(雷曉斐)
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