《歡樂頌》讓我們看到高階層的女性，不僅在金錢和社會資源上擁有無可辯駁的優勢，似乎連在智商上，都是碾壓級的，這才讓大家討論得痛徹心扉。
《歡樂頌》大結局了，在“山影公司”的出品當中，又添上了濃墨重彩的一筆。總體來說，大家對《歡樂頌》的評價是不錯的。但它在微博熱搜榜上達到了四十多億的點擊量，并非因為它有好到這種遠超同儕的程度，而是因為它所揭示的問題，正是當下社會的痛點。
和其他熱播劇流連于演員的顏值不同，《歡樂頌》的爭論焦點始終在劇情。《歡樂頌》“五美”，正代表了都市年輕女性中重要的五個階層：安迪是超級金領，有財有貌，有頭腦，有手腕，屬于都市社會的頂層；曲筱綃是富二代，頭腦活絡，善于利用各種關系，還在階層繼續攀升的過程中；關雎爾依靠父蔭進入了一個大公司，她來自典型中產階級家庭，但她年輕平庸，還得繼續奮斗才能見到曙光；邱瑩瑩來自小城市的中下階層，掙扎求存，比較幼稚，工作能力仍需證實；而樊勝美，來自小鎮底層，身后還有“吸血”的父母兄弟，她在城市中奮斗多年，職場的天花板已然可見。
她們因為種種機緣成為了鄰居，中間既有互相看不慣互相譏諷，也有互相扶持和幫助。哦，不，有能力幫助他人的只有安迪和曲筱綃，她們是食物鏈的上層，其他“三美”只有在各種困惑和窘迫當中被動地等待拯救。真是特別遺憾。高階層的女性，不僅在金錢和社會資源上擁有無可辯駁的優勢，連在智商上，都是碾壓級的。這才讓大家討論得痛徹心扉。
第一季結束時，我們可以看到，每一個人的生活軌跡和情感經歷，都無法脫離她所在的階層。不管樊勝美多么渴望嫁個有錢人，但她相中的“有錢人”，其實也跟她一樣，是假扮有錢；她最終選擇的男友，跟她是站在同樣的社會坐標上的；她縱然貌美如花、情商很高，卻無法通過婚姻提升階層。關雎爾暗戀趙醫生，然而，趙醫生這樣人帥腿長的優質專業男，是為曲筱綃這樣的富家女準備的。而像奇點、包奕凡這類高端人士，更是樊、邱、關這樣的女孩子們所無法看見的階層。
對這部劇的許多不滿，正來自于這里：為什么劇中人都這么在意錢？這么勢利眼，這么明目張膽地告訴大家，出身決定了一切？這是多么令人絕望。
類似的題材不是沒有相反的好例子。比如美劇《欲望都市》。女主角凱芮和薩曼莎愛過的人，不計其數，但沒有誰是時時處處陷在階層的困擾當中的；米蘭達律師和她的酒保老公，社會地位完全不同，也可以過得很好。錢這樣的問題，在無數的問題中并不那么重要。《老友記》也是，六個小伙伴本身就是處于不同的階層，但那又如何呢，他們身上性格不同，但很難看到階級的標簽。
某種意義上，《歡樂頌》反映的就是中國這個社會的客觀現實。看完之后我經常覺得，不要以為“拼爹”主要出現在找工作的時候，然后就完事了；不，有時候從基因開始，貧富就劃出了一道鴻溝；然后從幼兒園教育，從中小學教育，到大學的擇校，不僅富裕階層可以上盡可能多的學習班提高班、拿到各種各樣的鋼琴小提琴、航模奧數的獲獎證書，他們還能早早就看到曼瑟爾·奧爾森的《集體行動的邏輯》（劇中安迪提到這本書，導致該書緊急加印），能夠張嘴就是《麥克白》的臺詞——天生就有品位、優雅、見多識廣、周游世界，眼界不凡。
講真，再給樊勝美二十年，她也不可能向安迪看齊。
不過，這是客觀事實，但這是一種理想的社會狀態嗎？不是，當然不是。我們想要的是一個人人有機會的、充滿活力的、可以流動的社會。如果對影視劇要求不高，《歡樂頌》能客觀地把這種無可奈何的事實剝開揉碎地展現給觀眾，也算得上是一部現實主義的好作品；但可惜的是，它也僅僅止步于此，匍匐貼地飛行，仍然一再重復蠅營狗茍的可悲現實，沒有超越性，難免就會生出“也不過如此”之嘆。
當然，糟糕的并不是影視劇，而是現實本身。（侯虹斌）
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