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解讀“韓式綜藝”在國內走紅秘訣:全靠“編” |
2014-09-15 來源:新京報 閱讀: 字號:【大 中 小】 |
幾年前,國內綜藝一直是歐美真人秀的天下,無論是湖南衛視模仿《美國偶像》所做的“超快”系列,還是《中國達人秀》《中國好聲音》,不過這種情況在去年冬天發生逆轉,隨著《爸爸去哪兒》第一季的大火,韓式戶外真人秀大舉攻占熒屏。據記者了解,在第四季度,中國就有不下十檔韓式真人秀。其中既有非常知名的《跑男》《兩天一夜》,也有在韓國來說都是小眾的《藝人住我家》,更有中韓共同制作的《星球大戰》《勇敢的心》等。就此,新京報記者采訪了《爸爸,我們去哪兒》(簡稱《爸爸》)的企劃黃在煥以及《花樣爺爺》等系列的監制黃振宇等韓國業內人士,他們分享了韓國模式成功的制造密碼。
■ 解析
編劇左右韓國綜藝
●對內容全盤掌控
在中國電視圈,喜歡稱“編導”,即編劇(輯)和導演都是一體化的。但在韓國,編劇(輯)是編劇,導演是導演,分得很開。韓國的編劇24小時只想這個節目的內容,如何設計這個節目的環節和人物,藝人的調查、溝通、采訪之類的工作,基本都由編劇承擔,所以編劇競爭很激烈。同時,導演就只負責如何去呈現這些內容,他們只研究畫面、機位運用,研究怎么把這個畫面呈現得更完美。
據悉,利用了韓國團隊的《星球大戰》也是如此分工,并且該欄目一直有兩位韓國編劇駐組。據悉,在他們拍攝結束后,編劇們就會根據拍到的內容進行討論,確定下次拍攝要去哪兒?呈現什么內容?之后跟導演去現場勘景,根據已經想好的策劃案構思如何加入需要的元素。
●協會制篩選精英
在韓國體制上,導演是電視臺正式職員,但編劇都是自由職業,只有他想出好的點子,人家用了他的點子,才會拿到錢。不過編劇也有協會,電視臺需要什么樣的編劇就會去找工會,然后工會就介紹給合適的編劇,工會會賺一些中間的費用。在韓國要加入協會非常困難,所有新人必須從底層的研修生開始,然后經過三年左右成為編劇,七八年后做到主編。之后累計五年以上的寫劇本經驗,才可以去加入協會。因此韓國編劇競爭會非常激烈,同時質量和經驗也有保障。
據悉,韓國電視節目制作費中的10%-15%用于劇本創作。編劇們需突出重圍,讓有實力的導演選擇自己參與節目制作,競爭那10%-15%的制作費。5年內,同批進入編劇行業中的人50%都會掉隊;等到10年后僅剩下其中的30%;20年后,仍在從事編劇的人可能不超過10%。
■ 講述
中韓《爸爸》出爐背后
最早版權引進超便宜湖南衛視真是賺大發
雖然韓國只有5000多萬人口,但卻有100多個真人秀節目。其原因就是電視臺之間競爭激烈。
現任MBC(韓國文化廣播公司,與SBS、KBS并稱韓國三大廣電集團)企劃部主任的黃在煥,同時也是供職MBC20年的資深編劇。他介紹說,早年因為SBS(首爾廣播公司)有《跑男》,KBS(韓國廣播公司)有《兩天一夜》等綜藝節目,MBC連續5年排名第三,這讓他倍感壓力。為了反超,MBC接連推出三檔節目,《爸爸》《真正的男人》和一個魔術類節目,最終《爸爸》脫穎而出,“因為韓國當時更多是游戲類節目,而沒有展現明星隱私的節目,因此《爸爸》一出來就受到了韓國民眾歡迎,之后明星對隱私沒那么抗拒了,所以《咱們結婚吧》《超人回來了》(韓版《爸爸回來了》)等這種類型節目才紛紛出現”。
不過《爸爸》作為輸出中國最成功的韓式綜藝節目,起初的版權費卻低得“驚人”,黃在煥略帶調侃地抱怨道,“當時其實只賣了幾千美元一集,錢大部分是湖南臺(衛視)賺了”,不過他表示,因為《爸爸》的成功,目前韓國版權價格早已水漲船高,浙江衛視引進的“跑男”《奔跑吧,兄弟》已經可以算上“天價”了。
■ 韓方觀點
人不傻錢多中方將逆襲
其實,韓國也和中國一樣經歷過“山寨”階段。據黃振宇介紹,二十年前韓國會派出大量的電視人出差到日本東京一周,每天的任務就是窩在酒店看電視節目,之后通過這種“觀看、模仿”的方式山寨日式綜藝。如今韓國綜藝節目越來越發達,但因為發展年限不長,很多節目模式都沒有Bible(節目操作手冊),因此這些節目都需要韓方人員現場參與到中國版的拍攝中。像《星球大戰》就有2個編劇、2個后期一直在中國參與制作。因為這方面原因,參與制作的黃在煥認識了大量內地編導,他認為韓國節目五年后將被中國反超:“中國人很努力,學習能力很強”,韓國模式在播出前會多次找到觀眾進行試看和調查,這次山東衛視也有類似的方法:在邀請周海媚、潘曉婷之前,都會找一些觀眾對這些明星進行調查。據悉,在節目播出階段,還會在全國八大城市找一些桌球愛好者對內容進行評價。
黃在煥認為除了學習能力,還有另外一個重要原因是中國有大筆資金投入在綜藝節目上,“而且地方很大,有很多機會試驗新的節目類型”。
記者 吳立湘
【本網責編 胡驍】
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