宋丹丹近期關注“小鮮肉”藝德話題。中國青年網記者 李拓 攝
“小鮮肉”最早是指年紀輕輕的男演員，隨后逐漸演變為粉絲眾多的年輕偶像的代稱，也有人給這類藝人起了一個新名字——流量明星，因為有他們的地方，就有話題和流量。
編劇宋方金最近在一篇名為《表演，一個正在被毀掉的行當》的文章中詳細曝光了“小鮮肉”的種種事跡，包括演戲用替身、不背臺詞、遲到早退現象嚴重、拿天價片酬等。
宋方金在文章中揭秘替身真相
其中最讓人震驚的是，當紅的“小鮮肉”們，往往只有15天的時間拍攝一部劇，因此劇組所使用的方法則是所謂的“表情包表演”，“表演各種角度，各種表情，需要四五個環境變化時，要不對著天拍，要不對著大樹，要不對著個墻，把他的臉拍完，剩下的場景都由替身完成”。
這篇文章猶如一枚炸彈，立刻在影視圈炸開了花。
緊接著，宋丹丹、陳道明、張國立、濮存昕、奚美娟、崔永元、陳凱歌都針對“小鮮肉”現象發表意見。陳凱歌更提到，要以內容為王，才是對觀眾最大的尊重。
著名導演陳凱歌受訪時表示，“我只能做品質電影，始終相信內容為王，這才是對觀眾最大的尊重。” 來源：新京報 記者 侯少卿 攝
宋丹丹爆料稱，曾有兩個明星為了攀比，坐在車里遲遲不愿進組，“在他們看來，誰先來就是誰腕小”。陳道明則看不慣“小鮮肉”們所謂的“敬業”，“手破了，摔傷了，冬天在水里頭，夏天穿著大皮襖，你就是干這個的，你的職業就是這個，現在還把它當成敬業了，演員就應該吃這樣的苦”。
一位不愿透露姓名的宣傳透露，某位從海外歸來的“小鮮肉”一部劇片酬破億，另一位演技備受詬病的女星片酬高達8000萬。她感嘆說：“水漲船高，連一些稍微在影視圈嶄露頭角的新人要價也是非常嚇人，你說成本怎么可能不高？”
然而，在制片人謝曉虎看來，隨著經濟的發展，電視劇產生了巨大的經濟效應，演員掙幾千萬，劇方還能掙幾千萬，人心很容易膨脹，“如果讓‘小鮮肉’背黑鍋，我覺得有點太冤了，因為現在很多演員都有一些不被人接受的素質”。
資料圖：陳道明(左)也十分關注“小鮮肉”現象。中新社記者 富田 攝
謝曉虎告訴記者，在一年間拍攝的國產電視劇中，能播出的有200多部，其中能夠在湖南、江蘇、浙江、東方、北京衛視這些重要衛視播出的僅100多部，“‘小鮮肉’也就20多位，一個人不可能一年拍5部戲，所以大家都在搶他們，也就成了稀缺資源”。
“‘小鮮肉’的檔期緊張到這部戲下了最多休息一天，就繼續進組了。因為他們一天的收入是200萬到300萬的價格，怎么可能閑著呢？所以我覺得這是市場決定的。”謝曉虎如是說。
著名編劇汪海林近年來多次炮轟“小鮮肉”的藝德，他認為之所以出現這樣的原因，是資本壓力下，劇方對作品質量的要求越來越低，導致了“小鮮肉”中心制的模式，“‘小鮮肉’拿走了最大的預算，大大壓縮其他演員收入的空間，產生畸形薪酬結構”。
“小鮮肉”、粉絲和播出平臺，誰才應該“背鍋”？汪海林認為，“小鮮肉”有不可推卸的責任，畢竟粉絲對偶像是無條件崇拜，但其責任是次要的。在他看來，播出平臺的責任也非常大，“他們只要流量，甚至參與炒作，目前有演技的演員在炒作空間上不大，有顏值的反而比較容易操作，所以變成這樣的模式”。
宋丹丹早前受訪時也認為，年輕明星自我約束不強并非自身原因，很大程度上由市場造成。制片、投資人需要影片有市場，不論年輕明星演得如何就出很多錢請他們來演戲，“年輕的孩子遇到那么多錢怎么能把持自己？誰來告訴他們價值觀？誰來告訴他們什么是德？”
如何才能改變這樣的現狀？汪海林建議，應該采取綜合治理，一方面播出平臺不應該盲目追星，要有文化責任，另一方面要對經紀公司加強管理，“最重要的是，要對年輕演員進行職業道德培訓，要讓他們知道把戲演好了才光榮，而不是助理多、保鏢多、坐頭等艙、住五星級總統套房就光榮，只會擺Pose做表情是可恥的”。(完)
【責編 付亞男】
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