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導演何平：中國電影市場里，不能沒有文藝片 |
| 2015-11-02 來源：中國新聞網 閱讀： 字號：【大 中 小】 |
經歷了瘋狂的暑期檔、國慶檔后，近期電影市場進入低谷，開始為即將到來的賀歲檔蓄力，但蕭冷之際，也不乏有口碑佳作上映，其中有《山河故人》、《心迷宮》、《家在水草豐茂的地方》和《回到被愛的一天》。不過，這四部文藝片加起來的票房也難抵10月30日剛剛上映的、由楊冪和鹿晗主演的商業片《我是證人》。由此，關于文藝片的悲音再度響起。
有趣的是，盡管外界感慨文藝片生不逢時，但四部文藝片的導演卻很樂觀，《心迷宮》和《家在水草豐茂的地方》的導演均認為，作品能夠上映已經是勝利，引發關注和話題，更是為下半年的中國電影帶來新意。而且，從客觀上來說，《心迷宮》的票房成績相對于成本來說已經是“賺到了”。看來，習慣于“唯票房論”的觀眾和影評人反而應該考慮下，是否可以換個角度看待國產文藝片，文藝片需要不是同情和憤怒，而是能夠理解的知音，與其總是用票房的尺子衡量文藝片的命運，不如為打開文藝片市場當當“自來水”。
雖是文藝片 表現并不同
今年以來，文藝片與同檔期的商業片在對決中，確實處于劣勢。張艾嘉的《念念》、王小帥的《闖入者》五一檔期比拼《左耳》、《何以笙簫默》兩部青春片，票房偏于慘淡，也讓外界發出“電影市場越狂歡，文藝片越悲哀”的感嘆。國慶檔后，票房大盤整體下滑，《山河故人》、《心迷宮》、《家在水草豐茂的地方》和《回到被愛的一天》此時上映，雖然四部文藝片表現依然不敵同檔期的商業片，但是，可喜的是，一些改變已經在悄然發生了。
“賈科長”備受關注的《山河故人》首日票房600萬，兩天票房過千萬，若以其他商業片考量，這個票房數字實在一般，但這對于賈樟柯來說已是讓他開心的數字，因為該片票房超過了他之前在國內公映的作品的票房總和。
《心迷宮》和《家在水草豐茂的地方》都是“遲到的上映”，《心迷宮》由忻鈺坤執導，最初的名字是《殯棺》，在去年第八屆FIRST青年電影展上斬獲最佳導演和最佳劇情長片兩項大獎。影片投資170萬元，今年終于能夠上映，以首周三天435萬元的票房成績創下了國內獨立電影（不隸屬于任何電影集團、公司）在院線上映的最高票房紀錄。影片自10月16日公映以來，雖然排片量連4%都不到，但是憑借強力的口碑不斷地吸引觀眾買票，使得首周三天票房435萬元，最終成就了這部此前并不被業內看好的“文藝片”。這個成績甚至超過了《推拿》、《闖入者》、《十二公民》這三部今年公認的口碑佳作，目前影片票房近1000萬元，已屬佳績。
《家在水草豐茂的地方》入圍了去年的東京電影節主競賽單元和今年第65屆柏林國際電影節新生代單元，不過，影片10月23日上映以來，票房尚未過百萬。與《家在水草豐茂的地方》“同病相憐”的是《回到被愛的一天》，該片是導演何平蟄伏6年的新作，聚焦北漂故事，上映之后票房可憐，排片更是寥寥。《家在水草豐茂的地方》的導演李睿珺并不為票房發愁，讓他們高興的是影片能夠在院線上映，就已經算是成功。
電影市場好了 越發不能沒有文藝片
一直以來，因為缺少大明星、節奏緩慢，又常常致力于探討人性等深刻晦澀的主題，文藝電影一直都偏于“小眾”。有人士算過，全國固定的文藝片觀眾也就50萬左右，所以一部票房好的文藝片，估計也就是1500萬元左右。
盡管無法成為票房主力，但是文藝片卻是必不可少的一個電影類型。在何平導演看來，現在電影市場好了，今年中國電影票房都快400億了，但好電影不多。尤其是那種有藝術、文化內涵，接地氣，反映普通人生活的電影太少。他說：“現在電影環境好了，就越發需要提供給觀眾多樣化的選擇，中國電影市場里，不能沒有文藝片。拍文藝片，演員的片酬很低甚至是零片酬，不像拍商業片收入好，但他們演技的付出一點也不比大制作少。”
而對于“文藝片”，觀眾也存在不少偏見，認為文藝片專注于導演的個人表達，難以理解。《烈日灼心》導演曹保平就說不愿意把自己稱為“文藝片導演”，而喜歡被叫做“劇情片導演”，“現在稍微有一點點表達的電影就說是文藝片，有的也許很好看，但也有爛到不知所云的片子也叫文藝片。文藝片成了爛筐子，什么差的都往里邊裝。所以我稱我自己是劇情片導演。”
《家在水草豐茂的地方》的李睿珺也表示，事實上，現在大家對于商業片的定義有誤解，“商業元素是指影片本身具有的看點，比如《家在水草豐茂的地方》，它是一部少年歷險記，整部影片穿行絲綢之路，講述裕固族這個少數民族的興衰等等，‘看點’才是商業元素，但現在卻成了一部電影，只要市場喜歡它，它就具有商業性，整個都誤解了。”而《心迷宮》的編劇布局，更是一部漂亮的商業電影節奏。
不過，文藝片導演雖然不看重票房，卻擔憂文藝片的前景，正如王小帥所說，《闖入者》的票房慘敗會讓他今后的電影難找投資，而這無疑是文藝片導演一個普遍的“心結”。若真是這樣，屆時，可憐的不是藝術片，而是觀眾那一雙雙毫無鑒賞力的、把惡俗當有趣的眼睛。
小眾電影也需要營銷
小成本文藝片投入少，缺乏營銷成本，上映之后也是“自生自滅”的態度，《心迷宮》是靠了“自來水”，靠著口碑逆襲出不錯的票房，但《家在水草豐茂的地方》就沒有了這樣的運氣，只能是靜悄悄地上映靜悄悄地下線。相對于商業片上映時，明星各地賣力宣傳，文藝片的宣傳力度一直不夠。所以，小眾電影如何營銷，值得片方研究。對于投資方來說，扶植年輕導演不是只為他投幾百萬元那么簡單，應該是做好這位導演的“后勤保障”，將整部電影的發行，包括這位導演的長期發展統籌考慮進去，這樣才能形成良性循環，青年導演才有前途，而不是現在的“一錘子買賣”。
其實，相比于大片的大投資，小片可謂“船小好調頭”，收回成本并非“不可能的任務”，不過這又回到了一部電影的根本——影片質量，別管是商業片還是文藝片，都首先要是部好電影，是部有誠意的電影。
至于如何解決文藝片的困境，執導了《碧羅雪山》、《青春派》等電影的導演劉杰，認為藝術片最好的生存狀態是“四條腿走路”：影展影響、國家扶持、相關文化基金資助、藝術院線放映，而這也是國外藝術片的生存之道。但在國內，絕大部分藝術片面臨的現實是“一條腿也沒有”。所以在中國電影票房即將突破400億的時候，中國電影在爭取高票房的同時，也需要為嚴肅電影、文藝片做些什么了。
文/本報記者 肖揚
【本網責編 付亞男】
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