截至今晨零時，4月26日上映的《致我們終將逝去的青春》(以下簡稱《致青春》)票房已達5億，其總票房毫無疑問將超過《北京遇上西雅圖》的5.2億。

    《致青春》是趙薇執導的第一部作品，她由此將成為中國電影史上單片票房最高的女導演。而單片票房最高的男導演是徐崢[微博]，《人再囧途之泰囧》(以下簡稱《泰囧》)同樣是他執導的第一部作品。

    兩個新人導演在一年之內同時登頂，中國導演圈由此全面洗牌。

    最新動態

    趙薇將領銜女導演陣容

    2013年之前，中國的女性導演中，盡管胡玫、李玉、徐靜蕾等人都是“億元俱樂部”成員，但沒有誰的作品單片票房能夠超過2億。

    到了2013年，薛曉路[微博]執導的《北京遇上西雅圖》3月21日公映(5月5日下線)，最終以5.2億收官，本以為可以坐穩女性導演頭把交椅，但從目前的形勢來看很快就會換人。

    趙薇雖然是第一次當導演，但《致青春》爆發出驚人的票房潛力，4月26日上映第一天狂收4650萬，5月1日下午超過3億，今天將接近5億。

    而像《致青春》這種熱度的電影，上映周期應該在一個月左右，其總票房超過《北京遇上西雅圖》板上釘釘。

    更樂觀一點估計，《致青春》極有可能追平《十二生肖》的8.6億(華語片影史第三)，趙薇屆時可謂“高處不勝寒”。

    男女票房冠軍都是新人

    這邊趙薇憑借《致青春》領銜女性導演，另一邊，徐崢早在今年初就憑借《泰囧》創下12.6億票房，領銜中國的男性導演。

    至此，中國導演圈出現了一個奇特的現狀：票房最高的男女導演都是新人，而且都是憑借導演處女作一飛沖天。這是在全球任何一個國家的電影界都很難出現也不曾出現的情況。即便在前些年的中國，新導演也99%都是打醬油的角色，現在卻翻身做主。

    背景分析

    近年新人導演全面崛起

    徐崢和趙薇雙雙登頂的背后，是近年來新導演的全面崛起。

    2010年之前，中國導演圈基本就是張藝謀、陳凱歌、馮小剛、吳宇森、劉偉強等大牌導演的天下，新人導演幾乎只有寧浩有些名氣。

    2010年之后，新人導演大批出現且不斷取得票房佳績，其中第一個代表人物是滕華濤，2011年，由其執導的《失戀33天》憑借1500萬投資創下3.6億票房奇跡。2012年底，徐崢憑借《泰囧》后來居上，12.6億的總票房將兩岸三地的所有導演甩在身后。

    緊接著是《西游·降魔篇》，今年初在國內公映，最后以12.5億票房收官，只差一點點就趕上了《泰囧》。絕大多數人都只知道該片的導演是周星馳，實際上該片還有一位聯合導演郭子健，幾年前剛剛獲得香港電影金像獎[微博]新晉導演獎，曾單獨執導《打擂臺》、《為你鐘情》等片，《西游·降魔篇》能夠票房大賣他功不可沒。

    然后就到了薛曉路和趙薇，兩名女性導演一鳴驚人，單片票房都沖到5億以上。

    實際上，除了上述幾位，《畫皮2》的導演烏爾善、《廚子戲子痞子》導演管虎、《101次求婚》導演陳正道[微博]等人也都是年輕一派，都贏得了極高的市場回報。

    數據展示

    新導演作品多為中小成本

    當然，中國單片票房最高的10余名導演，并非全都是年輕人，其中也有馮小剛、張藝謀、徐克、周星馳這樣的老牌名導，以及成龍這種早已成名成腕的演員。

    不過記者發現，年輕導演和老牌名導之間的最大區別，就是前者的作品多為中小成本，不論《失戀33天》、《泰囧》還是《北京遇上西雅圖》，或者現在的《致青春》，成本基本都在3000萬左右，至多不超過5000萬。

    而老牌名導們的作品，《唐山大地震》、《金陵十三釵》、《龍門飛甲》等片，投資都在億元以上。

    大勢所趨

    中國導演圈全面洗牌

    綜合看下來，年輕導演用較少甚至是少得可憐的投資，贏得了極高的票房，可圈可點。

    而細數中國單片票房超過5億的導演，算上趙薇一共有10位，其中徐崢、郭子健、烏爾善、薛曉路和趙薇都是年輕人，占據半數，但票房最高的男女導演都是新人。

    至此，中國導演圈正式全面洗牌，年輕導演已經不僅僅是崛起，而是成了中流砥柱。張藝謀、陳凱歌等老牌名導雖然影響力仍在，但無論作品數量還是單片票房，都已逐漸退居二線。

    業內聲音

    觀眾決定

    新導演時代到來

    香港導演、制片人吳思遠(微博)剛獲得今年香港電影金像獎終身成就獎，他同時也是UME影院的老板，在接受記者采訪時他表示，大導演的時代已經告一段落了，接下來是新人的天下，這是由觀眾群決定的。

    “主要是觀眾群在變。現在的觀眾主要是80后、90后，甚至是00后，他們的喜好有時候不是那些大牌導演能夠揣摩得透的，新導演跟他們年齡比較接近，有相同的經歷和閱歷，反而占有優勢。”在這一點上，徐崢和趙薇就是最好的證明。

    吳思遠還表示，不僅是導演，新編劇、新演員也都會逐漸找到自己的用武之地：“十幾二十來年，中國電影界來來去去就這些人，觀眾早看煩了，他們迫切需要新面孔、新故事的出現。”而這也在一定程度上促使了新導演的登頂。

    《觀音山》、《二次曝光》等片投資人高軍也表示，中國導演圈的全面洗牌是大勢所趨：“一代一代地更換這是歷史規律，只是很多人可能沒想到會來得這么快、這么猛烈。”同時高軍認為，新導演尤其是那些已經成名的新導演要敢于嘗試大制作，不能老是在那里搞中小成本，“以小博大雖然是件好事，但如果大家都抱著這樣的投機心理，我們就永遠只能自己跟自己玩兒，走不出去。”

 

【本網責編 王研】