搜狐韓娛專稿 （sona/文）2013年年初，一部小成本喜劇片《泰囧》引爆全民狂歡，以超過12億票房的驚人戰績橫掃中國內地院線，甚至被媒體掛上“全民電影”的標簽。無獨有偶，在韓國同樣也有一部名為《七號房的禮物》（以下簡稱《七號房》，1月23日韓國上映）的低成本溫情喜劇片，書寫下了令人嘖嘖稱奇的票房神話。繼去年的《奪寶聯盟》（7月25日韓國上映）【片花】和《雙面君王》（9月13日韓國上映）【片花】之后，成為短短半年時間內第三部躋身“千萬觀眾俱樂部”的“全民電影”。

    在僅擁有5000萬人口的韓國，一部影片的觀眾破千萬人次，意味著全韓國每5個人中就有1人走進影院觀看該片，比起《泰囧》，更可謂“全民”。但這樣的影片在韓國影史上可謂罕見，而繼去年《奪寶聯盟》和《雙面君王》雙片突破千萬觀眾后，韓國影人還未從這突如其來的驚喜中緩過神來，一部從片名到演員陣容，從影片類型到故事情節，一切都顯得貌不驚人的《七號房》又在2013年年初低調崛起，不禁令人驚呼韓國“全民電影”時代的到來。

　
    《七號房》自1月23日在韓國正式上映后，首周登頂票房冠軍，并成為突破百萬觀眾用時最短的溫情喜劇片。影片僅僅上映一周、便與擁有超豪華卡司陣容的諜戰大片《柏林》【片花】正面對壘逆襲登頂，并蟬聯兩周票房冠軍，趕超《超速緋聞》（822萬觀影人次）成為韓國影史上最賣座的溫情喜劇片。2月23日，影片上映32天后一舉沖破千萬人次大關，成為第七部躋身“千萬觀眾俱樂部”的影片。這一速度比《奪寶聯盟》慢了10天，但相比《雙面君王》卻整整提前了六天。據韓國電影振興委員會票房統計數據，截至3月11日，《七號房》累計觀眾達12,212,637人次，仍位列韓國影史票房榜第三，前兩位分別是《雙面君王》（1231萬觀影人次）和《奪寶聯盟》（1298萬觀影人次）。更值得注意的是，《七號房》的投資發行公司NEW（Next Entertainment World）在院線占有量上，相較韓國CJ E&M、樂天、SHOWBOX三大投資發行公司差距懸殊，所以比起去年《奪寶聯盟》（SHOWBOX發行）和《雙面君王》（CJ E&M發行），《七號房》的大賣更具積極意義。另外更值得一提的是，《七號房》是現有的七部“破千萬”觀眾影片中預算最低的一部，總制作費僅58億韓幣（約合人民幣3311萬元，在韓國超過170萬觀眾即可實現盈利），截至11日，該片總票房已達873億韓幣，是總制作費用的15倍，創下韓國影史最高收益率紀錄。此前這一紀錄的保持者是耗資60億韓元打造，盈利達11倍的《王的男人》。

    如此在短時間內刷新多項紀錄的《七號房》既不是《奪寶聯盟》般的燒錢大片，也非近段時間韓國大熱的社會現實題材。雖有柳承龍等演技派實力演員的加盟，但仍無法和《柏林》《新世界》【片花】的超豪華陣容相提并論。甚至沒有大型投資發行公司做后盾，天生貌不驚人，卻又一鳴驚人，著實令人始料未及。有人說《七號房》的成功，單純憑借了“電影”的力量，而這所謂“電影的力量”又源自哪里呢？如此一部“全民電影”又是怎樣煉成的呢？下面就讓我們來一一解析。

    全民治愈 笑中帶淚以柔克剛

    《泰囧》導演徐崢曾說過：“喜劇應該不僅僅讓人笑，有淚水的喜劇才是真正的喜劇。”對于喜劇的理解，《七號房》導演李煥慶似乎與之不謀而合。年初內地院線《泰囧》的大熱，引出了“全民解壓”的概念。而韓國院線的《七號房》則可稱其為“全民治愈”。這是一個《我是山姆》般的故事，柳承龍首演弱智父親，被誣陷入獄，收監在第七號牢房中，那里有形形色色罪大惡極但喜感爆棚的獄友，在他們的幫助下柳承龍與被偷運進牢房的小女兒上演了一幕幕溫情戲碼。影片中父女間的情感互動與獄友組成的“七號房家族”制造出了悲、喜兩極的情感碰撞，笑中帶淚凈化心靈。在“重口味”流行的當下，在眾多緊張刺激、喧囂吵鬧的驚悚、犯罪、動作類型片中間，更顯得特立獨行、異常搶眼。

    《七號房》發行公司NEW樸俊景（音譯）部長認為“因為是喜劇類型，來找樂子的觀眾在看完電影后意外獲得了慰藉和感動，隨后他們會將影片推薦給身邊的家人、朋友、戀人，這對影片上映中后期觀影人次的大幅增長起到的很大的推動作用”。正如樸部長所說，《七號房》上映正值寒假，同期上映的影片適合男女老少全家觀影的僅此一部，對于大人們來說，《七號房》有著足夠的笑料，而對于青少年來說，影片又“正能量”十足。這也正是《七號房》能夠在與《柏林》（15禁）和《新世界》（18禁）兩部本土新片和《虎膽龍威5》《女巫獵人》《俠探杰克》等好萊塢影片的正面對抗中不落下風，以柔克剛的原因所在。

    “溫情派”導演 劇本要求嚴苛

    李煥慶原是韓國名導李明世和樸鐘元的助理導演出身，有著豐富的電影拍攝經驗。2004年他執導了自己的處女作品——翻拍自網絡作家“可愛淘”的同名作品的《那小子真帥》而受到年輕人的火熱擁躉。隨后有著豐富劇本創作經驗的他連續拍攝了兩部反映人與馬之間情感故事的溫情作品《方糖》（2006）【高清在線】和《冠軍》（2011），其執導風格清新動人，情感處理成熟細膩。雖然影片本身未能取得票房上的轟動，但李煥慶還是成為了能力頗受認可的韓國新人導演之一。而在《七號房》之后，可以說李煥慶導演所特有的輕快、溫暖的敘事方式也日漸成型。

    并不高產的李導演一直堅持自創劇本，雖然動作、奇幻、愛情是電影導演偏愛的影片類型，而他卻獨獨鐘情于那種用文字和圖畫很難表現的、模糊而溫暖的情感，他認為那些在生活中不經意間觸動自己的東西才是他最想表達的。《七號房》的靈感便來自于他偶然看到的一個紀錄片，片中一個7歲女兒的父親在家中被警察帶走，父親好像有難言之隱而拒不認罪，在臨走時也不忘囑咐沒有母親照顧的女兒要吃完早飯再去上學……李導用三年的時間把這個場景放大，創作并反復修改了劇本。看過《七號房》的觀眾都感覺“一開始很好笑，但不知不覺就開始掉眼淚了”，這便是李導的功力所在，所以說對劇本的嚴格要求也是影片成功的關鍵。

    在拍攝《雙面君王》的時候接到無數新片邀約的柳承龍獨獨被《七號房》的劇本吸引。而吳達秀在看完劇本后就表示“這部電影哪怕只有1000名觀眾來看，也一定要拍”。而在片中飾演監獄長的鄭進永也表示“最近刺激性的故事太多了，這個故事就好像一個童話一樣，可以凈化人的心靈”。

    柳承龍葛消元“父女”情深 驚艷觀眾

    在《七號房》中將一個只有6歲智商的成人智障角色完美消化的演員柳承龍與有著“韓國達科塔-范寧”之稱的小童星葛消元（又譯：葛素媛）之間深情的父女演技驚艷了無數觀眾。

    一直作為配角活躍于韓國影壇的柳承龍如今已邁入不惑之年，他拒絕被定性，認真的不斷的嘗試和挑戰各種角色的勇氣令人稱道。柳承龍去年從《最終兵器：弓》中粗暴的清兵將領變身《我妻子的一切》中魅力四射的的萬人迷，隨后又在《雙面君王》中飾演謹慎持重的大臣許均，他對每一個角色的完美演繹令其演技備受認可，憑借《我妻子的一切》和《雙面君王》，柳承龍甚至在2011年和2012年兩獲韓國電影青龍獎的最佳男配角大獎。而此番在《七號房》中飾演的有著明亮眼神的傻瓜爸爸龍九，將極有可能幫助他競爭2013年度的影帝桂冠。

    此外小童星葛消元拍片經驗不多，此前僅僅通過林常樹導演的《金錢之味》在大銀幕上露過一面，但她此次在《七號房》中的表現卻足以令很多成年演員汗顏。在拍戲的過程中，柳承龍與葛消元無論戲里戲外都好似一對真正的父女，深情演繹自然也抓住了觀眾的心。

    金牌名配互飆演技 夢幻陣容喜感爆棚

    而除了這對父女檔為觀眾帶來的驚喜，“七號房家族”中的所有演員都不愧“黃金名配”的稱號。去年憑借《奪寶聯盟》一躍成為“千萬觀眾”演員的吳達秀在片中飾演頗具領袖氣質的班長；因出演《斷箭》《南營洞1985》而名聲大噪的樸元尚在片中扮演一個罪跡斑斑的詐騙犯，性格爽朗且幽默喜感；而曾出演《王的男人》的主演級男星鄭進永還在片中客串了監獄長一角等等，這樣一眾詮釋角色從不令人失望的實力派演員互飆演技，自然令觀眾對影片的好感度和信任度直線飆升。電影雜志CNIE21記者李華靜（音譯）不禁感嘆“各位配角的‘演技和鳴’，最終將一個奇跡般的故事變為了現實”。而對于此次能將各位實力派演員招致旗下，李煥慶導演坦言這些演員的合作帶給了他“一種從未有過、今后也難再獲得的幸福感”。

    此外韓國人氣女星樸信惠也為影片奉獻了令人過目難忘的表演。曾主演過《原來是美男啊》【高清在線】、《你為我著迷》等劇而人氣躥升的樸信惠演技實力不容小覷。在《七號房》中，扮演長大成人后的藝勝一角的樸信惠雖然只在影片的開篇、高潮和結尾部分有過三次出場，但也為影片加分不少。而憑借這一次演出，樸信惠成功晉級韓國千萬觀眾演員大咖之列。今年1月份，tvN電視臺同期播放的高人氣《鄰家花美男》【高清在線】也讓樸信惠影視雙豐收。

    “父愛主題”成大眾文化新潮流

    如果說今年年初《七號房》讓父愛主題火了一把的話，那么韓國KBS2的電視劇《我的女兒瑞英》【高清在線】以及MBC的綜藝節目《爸爸！去哪兒啊？》則是將父愛主題通過熒屏蔓延到了千家萬戶。一時間父愛主題在韓國深入人心，成為大眾文化新的聚焦點。

    3月3日《我的女兒瑞英》以47.6%的超高收視率華麗謝幕，該劇講述了曾經給家人帶來傷痛的父親和女兒瑞英之間因愛從對峙到和解的過程，得到了觀眾的一致好評。而《爸爸！去哪兒啊？》中過著混亂生活，與家人聚少離多的父親與孩子們到鄉間旅行的過程中發生的故事也牽動了韓國觀眾的心。時代變遷，韓國大眾文化潮流也隨之發生了新的變化，韓國傳統的“大家長式”的父親形象漸漸隱退，取而代之的則是更為溫和、甚至處于弱勢的父親形象。他們雖然對子女有著深厚的愛，但卻因有著各式各樣的缺陷極易勾起了觀眾的憐憫之情。而《七號房》也正趕上了這股新潮流，令不少觀眾趨之若鶩。

    全民觀影時代 中老年觀眾增多

    從去年7月的《奪寶聯盟》到9月的《雙面君王》，以及今年1月上映的《七號房》，韓國本土電影在過去半年時間內產生三部突破千萬觀眾的影片，展現了令人驚奇的賣座實力。此外今年年初除了《七號房》突破千萬觀眾外，《柏林》動員了超過710萬觀眾，《摩天樓》突破了518萬觀眾，《神漢流氓》突破了389萬觀眾，還有僅僅上映19天的《新世界》已突破344萬大關。韓國電影屆普遍認為，如此突出戰績要歸功于韓國電影在質和量上的改觀以及韓國觀眾對本土電影信心的增強。而這個人口僅有5000萬的國家似乎已進入了“全民觀影時代”。

    韓國電影評論家李東鎮表示“與過去不同，看電影已成為韓國國民在家門口觸手可及的大眾文化娛樂方式，特別是40-50歲觀眾層較過去有很大的增加，這一年齡層的觀眾們普遍對那些口碑尚佳，口口相傳的電影感興趣，而《七號房》的票房大賣很大程度上得益于此”。根據韓國專業電影預售網站MAXMOVIE統計數據顯示，《七號房》的觀眾年齡層分布廣泛，30+、40+觀眾居多，分別占據總觀眾的40%，而有18%的觀眾是20多歲的年輕人。中老年觀眾為《七號房》觀影人次突破千萬起到了很好的推動作用。

 

【本網責編 王研】