何慶魁(圖片來源：西部網)
1月23日，陜西省首屆小品華文獎暨第九屆喜劇小品電視大賽決賽在西安舉行，國家一級編劇、趙本山昔日搭檔何慶魁作為本次大賽的嘉賓，現身決賽現場。何慶魁在接受記者采訪時表示，不支持趙本山再上春晚，在談及趙本山、高秀敏、范偉的“鐵三角”關系時，批評范偉不懂感恩。
談趙本山退出蛇年春晚
近日，媒體曝出，趙本山因作品未達到自己預期的水平所以退出蛇年春晚，何慶魁對此作出回應。
何慶魁說，“趙本山的身體不太好，他可以功成身退了。身體健康情況不好，但是他總是想把自己的徒弟能帶出來一個算一個，小沈陽被趙本山帶著，一夜爆紅。他手下還有一些徒弟，還有王小麗等。他就是想把本山傳媒傳承下去，我個人不支持趙本山繼續上了，沒有不散的宴席，錢那么多，一年收入三個億。我和他的意見不同，可以享幾年福了。”
范偉是一個不懂感恩的人
何慶魁表示，趙本山、范偉、高秀敏曾是鐵三角關系，但是與高秀敏中間有一些誤會而終止了合作。提起范偉與趙本山的關系，何慶魁快人快語，“這個事情怪范偉，范偉是一個不懂感恩的人，是一個極端自私的人。他隱藏的太深，臥薪嘗膽十年，演完《賣拐》轉身就變臉了。”
“趙本山帶著他去四川演出七場，只給他七千塊，趙本山得42萬，高秀敏都說：‘哥呀，你太黑了，只給人范偉七千，你給人范偉兩萬也好啊！給人七千。’但是趙本山說，‘他在我這里成名了，還想掙錢？成名了上別的地方掙錢去。’別的電視臺邀請高秀敏和范偉演小品，兩個人掙三萬五，我給高秀敏兩萬，范偉一萬五，這個事兒故意給趙本山說了，目的就是想讓趙本山給多給范偉一點兒。趙本山當時就說：‘多了，你怎么不給我說一聲，那你這樣，讓我以后怎么給他！’但是這樣幫著范偉，范偉現在三四年一個短信，一個電話都沒有給過我。他是一個不知道感恩的人。”何慶魁透露。
與趙本山合作八年寫八個劇本
趙本山與何慶魁合作八年，為趙本山寫了八個劇本，他說，“我一連為趙本山寫了八部作品，一寫就是八年，有《拜年》、《昨天今天明天》、《鐘點工》、《賣拐》、《賣車》等。從97年到05年，高秀敏去世以后就沒有合作了。”
提起宋丹丹，何慶魁說，“第一次認識宋丹丹的時候，她看了《昨天今天明天》眼睛就瞪圓了，非常喜歡這個劇本。每個演員我都有不同的寫法，雖然我那個時候沒有接觸過宋丹丹，但是我知道她的風格。每個演員都有不同的風格，雖然作品也許沒有那么精彩，但是人物必須鮮明，必須要有個性。”
陜西小品一直走在最前沿
在采訪中，何慶魁表示一直非常關注陜西小品，他說，“自從央視有了春晚后，陜西小品就一直走在最前沿，從一開始郭達的《產房門前》、《換大米》，郭達等這一批小品演員堪稱小品的‘開國元勛’的表演藝術家。后來到以趙本山為代表的東北二人轉風格的小品，有一股沖擊力。但是這股沖擊力與陜西小品沒有沖突，有一種相扶相攜的感覺。”
現代化舞臺包裝徹底顛覆傳統小品
何慶魁在采訪中透露，他目前正在寫一部古裝劇，這也是他首次嘗試寫古裝劇。
電視劇與小品是不同的，何慶魁說，“現在小品給人感覺就像穿越時空了，舞臺在華麗的包裝下，很明顯，去年已經感覺到導演那種顛覆小品固定模式的勇氣，很了不起的藝術修為。還是出于一個女導演之手，確實震撼。但是很擔心的事情并沒有避免，就是小品是應該讓人很長時間都會津津樂道的，但是去年這種感覺好像還是沒有被找到。過去每年都有。譬如《賣大米》、《產房門前》現在都能讓人把小品情節記起來，這才是小品。”
要想壽命短年年上春晚
何慶魁表示春晚小品一年比一年難寫，他說，“要想壽命短，年年上春晚。現在的春晚很穿越。春晚現代化，但是人民的文化水品還在原來的地方，尤其是老人，他們的欣賞水品就在那里，你得讓他看明白啊，得讓他們津津樂道啊！小品是新生事物，它怎么可能越走越窄呢？還是需要引領，需要創新。在陜西，我感到很意外，舉辦華文獎小品大賽，是對演員最大的鼓勵，來陜西我主要就是來學習的。”
東北方言是很寶貴的財富
何慶魁表示，地方特色突出，都是有可能出好作品。東北方言是趙本山小品成功的寶貴財富。何慶魁說，“譬如‘干啥玩意兒、忽悠、我的心哪拔涼拔涼的……’這些方言當時在春晚彩排的時候，北京當時特反對說方言，趙本山在彩排的時候不說，但是直播的時候就說，說了你愛怎么處理就怎么處理。”
小品要發展好還得抓創作
小品在中國已經走了很多年了，對于小品的傳承和創新方面，何慶魁說，“小品創作還是必須抓‘創作’，就和中國足球一樣，要開足球學校，抓足球教育。小品也是，有好的創作，才能有好的演員。當年高秀敏要買一個呢裙，450塊錢，買不起，回來做在床邊哭，我就給她說，‘別哭，等哥寫出好的作品，把你給捧紅了，想要什么都行。’我后來給她寫了小品《包袱》﹑《脫臼》等都是很成功的。所以要想小品能發展的很好，還是得抓創作。”
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