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揭秘國內周播劇現狀:反響平淡 制作環境差 |
2012-09-27 來源:重慶商報 閱讀: 字號:【大 中 小】 |
周播劇,對于美劇、韓劇迷來說,再熟悉不過。一周一播,盡管劇迷們追得很痛苦,但卻讓他們欲罷不能。因為“邊播邊拍”的模式,讓觀眾有機會參與到劇情編撰過程中,甚至可以影響劇情走勢。但國內的周播劇一經推出后卻反響平淡,從《被遺棄的秘密》到《軒轅劍》再到如今熱播的《新白發魔女傳》,大部分觀眾“吐槽聲”不斷。本報記者采訪了眾多制片人和編劇,請他們來聊聊國內的周播劇的現狀。
問題一:演員
簽不了長檔期 給不了高片酬
目前,正在湖南衛視熱播的《新白發魔女傳》開播前號稱“邊拍邊制作邊播出”,但事實上該劇仍然是事先拍好的,且從開拍到開播僅5個月時間。該劇總制片人劉小楓坦言,“國內不具備國外做周播劇的充分條件,最重要的原因是演員的檔期根本調不過來。像吳奇隆,不可能一直呆在組里,所以我們做的,只能是有中國特色的周播劇。”
業內怎么說?
《新白發魔女傳》總制片人劉小楓
劉小楓:如今電視劇非常看重明星效應,成名的演員同時趕3場不同的戲很正常,多的一年能拍十多部,能夠簽到檔期就是萬幸了,你真的邊拍邊播,一年只能拍一部,對于這些演員來說,根本不可能。
車徑行:在美國,演員不能離開劇組,拍一部戲的同時絕對不能接其他的,但是人家拍一部戲片酬幾百萬美金,這是中國演員的幾十倍甚至近百倍,所以他們一年慢慢拍這一部,而我們呢?一個部戲幾十個演員,給幾萬塊錢讓人演一年那怎么可能呢?也就是說現在既簽不到超長檔期,也給不起超高片酬。
問題二:資金
熱錢多 投資人耐不住寂寞
記者了解到,著名編劇、制片人于正的《被遺棄的秘密》算得上是國內第一部“周播劇”,于正打造的《宮》系列、《美人心計》等熱劇制作周期都很短,甚至戲還沒拍完就已經賣出去了,這樣看來,國產劇更像一種商品,如何快速回收利潤,才是各個制片人最關心的事情。
業內怎么說?
著名編劇、制片人于正
于正:目前國產劇的投資方對回報周期要求得很短,你作為編劇,就是純粹保證劇集好看,但你作為制片人,你的任務更重,為投資人盈利才是頭等大事。
車徑行:現在專門投資影視的“熱錢”很多,這種非理性資金投資人不按照藝術生產的規律去做,會出很多怪招,恨不能今天投資,明天就掙回來。
羅立平:國內周播劇的市場前景真不好說,相對日播劇,周播劇回款期長,制作成本卻大大增加,風險太大。
問題三:風險
水準高 團隊素質參差不齊
從國際上看,目前全世界收視率最高、創新度最高、營銷價值最廣、產業鏈最豐富的都是周播劇,可以說周播劇是電視劇發展的大勢所趨,但周播劇之所以成功是因為有高質量的電視劇本身作為支撐的后盾。目前來看,國產劇爛劇泛濫已是不爭的事實,而《新白發魔女傳》更是被批“周播的瓶子,裝了狗血劇的酒”,這些批評聲,都是針對整個電視劇的制作水準粗制濫造而來。
業內怎么說?
華錄百納副總羅立平
中國電視劇導演工會副秘書長、國家一級導演車徑行
羅立平:周播劇意味著精品,海外都是按照電影的標準去做的。國內要做,那要求制作鏈條上各個環節的提高。而達不到這樣的要求,收視肯定成問題,這一點正是電視臺最擔心的。他們顯然不愿為這種風險買單。
車徑行:如今電視劇攝制質量良莠不齊,許多攝制組機器夠先進但是懂技術的人很少,比如美國一個燈光師至少是學士學歷,國內很多從業人員很多連自己的名字都不會寫,很多都是一個師傅帶一個村。再說制片人,如斯皮爾伯格等大導演,都是學了編劇、學了導演、學了制作以后,才能當導演、制片人。國內只要抓到錢就能當制片人,根本沒有門檻,說白了誰都可以干。人員素質參差不齊,你說電視劇質量能高到哪兒去?
支招
在中短篇上找突破
雖然對周播劇走向持觀望態度,但作為電視劇投資方,羅立平很愿意接招嘗試周播劇市場,羅立平認為應該在中短篇電視劇上找切口,“有一些題材,既不適合拍成長篇連續劇,又不適合拍成電影,就可以嘗試去做周播劇。十集八集左右,制作周期也短,拍得精致些,一個半月至兩個月播完,不至于讓觀眾陷入審美疲勞。《永不磨滅的番號》編劇徐紀周則認為,周播劇是未來方向,但還需要時間沉淀,“看遠點,五年十年以后,周播劇就有市場了。”
他山之石
海外周播劇互動是第一要素
所謂周播劇,一般是指一邊拍攝一邊播出,播出周期按周進行的電視劇。從國外周播劇經驗看,與觀眾互動是第一要素。在正式播出前都會先有超長預告片,電視臺據此分析收視率,分析受眾主要集中在哪個年齡段、什么性別、哪些行業,喜歡看這部片子的原因是什么,再根據反饋數據和情況決定電視劇的風格、集數、情節走向。(來源:重慶商報)
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